怀仁窑

         怀仁北连大同，南接朔州，且地势平坦，在物流和商贸上更具优势。加之周边地区盛产高品质的粘土、石英、长石等，为怀仁的陶瓷产业提供了坚实稳固的基础。

怀仁窑残片

        辽代怀仁作为大同府的重要门户，政治及经济地位开始提升，通过数次宋辽之间的战争，辽俘虏了大量的南方人口，其中不乏经验娴熟的窑工。正是这些移民将怀仁窑的制瓷技艺在很短的时间内提升到了相当的高度。

金 怀仁窑金兔毫窑变釉束口盏

        金代，随着山西中北部多年的动荡局势趋于平稳，生活生产都逐渐恢复。到金世宗执政时期（1161—1189 年）金朝国力达到鼎盛，北方很多著名窑系如钧窑、汝窑、磁州窑等逐渐恢复了生产，而雁北地区与山西中南部经过长达百年的分裂，终于归属于同一个政权，不再经常处于战争或战备状态，在这种局势之下怀仁的陶瓷艺术达到了一定的高峰。

金 怀仁窑黑釉金油滴小碗

金 黑釉鸡腿瓶

        辽金时期是怀仁窑最为辉煌的时期，生产的大量瓷器反应了契丹、女真等游牧民族审美的特点，所出土的瓷器绝大多数也都是这个时期的产品。釉色以黑釉为主，釉面晶莹乌黑，兼有酱釉、油滴釉、白釉、白地黑花、钧釉等。胎体以灰色或土黄色居多，胎体厚重且较为粗糙。发现的器型有瓶、罐、碗、盘、钵、缸、瓷枕、折沿盆、玩具小狗等，风格古朴豪放，颇具民间色彩，少见陈列器，最常见的器型是罐，以弦纹瓶和鸡腿瓶最具特色。

元 怀仁窑油滴盏

明 怀仁窑红绿彩小盏 （一对）

        怀仁窑的装饰特色，主要是釉层剔花和划花，黑釉剔划花剔划的是釉层，白釉剔划花剔划的是化妆土，而后再罩一层透明釉。黑釉剔划花出现于宋代，以山西北部的瓷窑常见，怀仁窑的黑釉剔划花是利用黄土釉烧成后的黑色和经过剔划后露出的坯体色以强烈对比形成清新明快的花形，是一种既单纯又丰富的单色艺术。

明 怀仁窑红绿彩小盏 （一对）

        怀仁窑进入明代之后，随着大同府从政治区域中心变为边陲重地，虽然在军事上仍非常重要，但政治与经济地位已然开始下滑。加上元末明初的动荡以及匠户制度的打压，怀仁的制瓷业迅速衰落，部分典型器型如黑瓷随着市场的萎缩和技术的断代逐步消失。

明 怀仁窑黑釉盏

        怀仁自古为山西北上内蒙的交通要道，贸易发达，游牧与农耕文明相互碰撞、融合，当地陶瓷产业的的迅速发展，诞生了许多文明融汇的精美杰作，它们就像是一串串足迹，见证着山西历史文化的独特魅力。